BBC影集《Fingersmith》與電影《下女的誘惑》

《下女的誘惑》故事改編自英國著名作家Sarah Waters的小說《荊棘之城/指匠情挑 Fingersmith》（也曾被BBC翻拍成同名影集），將小說中英國維多利亞時代，搬到1930年代日治時期下的朝鮮，講述深居簡出的日本貴族小姐秀子 （金敏喜 飾）、扒手女傭 淑姬（金泰璃 飾）、冒牌伯爵（河正宇 飾），以及小姐的收藏家姨父  Kouzuki（趙鎮雄 飾）之間的四角情慾糾葛。由於個人在觀影前並沒有看過小說和影集，所以下面就直接以電影的本身的角度切入了。


全片共劃分為三個章節、三種視角敘事，每一段都多了一點細節和驚喜，逐步地勾勒出故事全貌，雖然一再重複發生的事件，卻讓觀影者一刻也不得放鬆。在第一章節首先定下故事的基調：磅礡大雨，貧困的朝鮮村落，哭嚎的嬰兒，年輕的女子即將遠行 ...... 在還來不及賦予同情時，便揭露了這是一個騙子集團，一場小偷之女與冒牌伯爵的瞞天騙局，一下子抓住了觀眾的好奇心。透過淑姬的視角，走入這幢英式日式交錯的詭異大豪宅，與超脫凡世的美麗女主人親密接觸，歷經試探、曖昧、懞懂、同情 、掙扎的一連串過程，最終在背叛與陰謀暗涌間，進入了全劇高潮（然後戛然而止）。

第二章節則由秀子的童年展開，為這個看來不諳世事的清純貴族小姐，做了一次全盤性的顛覆。在趙鎮雄飾演的姨父一手調教下，被迫代替吊死在櫻花樹下的姨母，為貴族男子們進行一場場的「祕密朗讀會」，同時也學得了對性慾的撩撥、掌控和征服。在這個章節加入了大量的東方性符號與描寫，包括施虐情色文學（金瓶梅果然無可取代啊）、情色浮世繪以及如同舞台劇的搧情演繹，姨父如同薩德侯爵創造了屬於自己的索多瑪，成就這場黑暗的情慾禮讚。卸下天真純潔的假面，假伯爵與秀子的相遇和交易的真相，也在此浮出水面。

電影中的情色浮世繪《喜能會知故真通- 海女與章魚》

朴贊郁將原著做了大膽的東方化移植，如同先前作品展現韓國某段時期的社會狀況，《下女的誘惑》以日治時期為背景，展現了殖民地時代的階級對比（礦工之子、小偷之女與貴族），上流社會內在的腐朽黑暗以及東西方融合的衝突。昏暗的維多利亞裝潢豪宅，兼併英式奢華和日式禁慾感，混合韓語及日語台詞對話，呈現了一種文化交融、時光錯置的不真實感。而各種華麗優美的構圖、夢幻般的場景（ex. 湖泊）、古典音樂陪襯以及精美的絲綢服裝，為陰鬱的基調中添增一絲亮度，穢暗而優雅、詭譎又香豔，雖然依舊是以大量畫面發展故事，卻比過去作品添增更多對白，可以說兼具了藝術與商業市場。作為朴導又一部「變態」情慾驚悚片，《下女的誘惑》融合歷史、浪漫、懸疑、恐怖、SM等元素，將一個簡單的故事以純熟的電影技巧包裝，不論是視覺元素、鏡頭完成度等都是無可挑惕，雖然不是朴導最讓人驚艷的一部作品，卻依舊散發著那獨有的魔性，讓人深陷其中而忘記時間的流逝。



眾所皆知，朴贊郁對「復仇」的主題的情有獨鍾，而這次的他的復仇，直指向了父權體制。在《下女的誘惑》中，可以看到女性如何在夾縫中做出選擇、反擊體制，脫離男權掌控。男人是可悲的，無法了解女人要的是什麼，於是在各種處心積慮的陰謀下，反被玩弄，就如同伯爵自己為掌控了一切，卻真動了情落得被凌虐致死 的下場  ，而秀子和淑姬兩個女人最終認清彼此並獲得勝利，更是對男性的一大嘲弄。電影中也加入大量象徵男權崩塌的符碼，包括男人被鞭打、朗讀會大門口的蛇頭被砸碎、伯爵被割掉的手指等等（也呼應原著名 Fingersmith）。

《下女的誘惑》延續朴贊郁近年作品《蝙蝠：血色情慾》《慾謀》的歌德式傾向，並一再顛覆人類社會的道德標準，然而難得的是，相較於先前作品，這次主角得以戰勝人性黑暗的關鍵，不是極致的墮落與毀滅，而是通過原始的本能力量 — 愛情。秀子和淑姬兩位女主角有著截然不同的身分背景，卻如同鏡子的兩面，彼此映照著，歧異卻又互補（尤其在逃亡上海時，秀子和叔姬的男女裝扮調換 ，著實驚艷）。她們同樣喪失了母愛，同樣對親密關係有著渴求，同樣獨立、堅強而美麗，也同樣唐突、脆弱而敏感。『愛，是最難以預料也是最危險的意外』，在爾虞我詐中，是愛將她們相連在一起，收穫了意料之外的人性，阻斷了這場陰謀欺騙的迴圈。 Love Conquers All . 

看完電影之後，忍不住要去朝聖大獲好評的影集了！

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